スターウォーズ、壮大なスペースオペラから小さな砂の惑星が舞台の家族ドラマに成り下がってしまう

「スター・ウォーズ」シリーズの“タトゥイーン出てきすぎ問題”を真剣に考える
このどうでもいい辺境の惑星が、なぜここまで大きな役割を担いつづけているのか？

ドラマ『ボバ・フェット／The Book of Boba Fett』で最もハッとさせられるセリフは、奇しくもハット族の双子から発せられる。ジャバ・ザ・ハットのいとこであるこの双子は、ボバ・フェットと対面した際、かつてジャバの縄張りだった場所にわざわざ争うほどの価値がないことをハッキリと述べるのだ。

「タトゥイーンはただの岩だ」と、双子の片割れはいかにも興味がなさそうに言い放つ。この発言からは、脚本を担当したライター陣のやや気まずそうな自意識を読み取ることができる。それは、タトゥイーンが「スター・ウォーズ」の世界において比較的どうでもいい場所であるにもかかわらず、身の丈をはるかに超える影響力を持ってしまった状態に対する自意識だ。

ルーク・スカイウォーカー自身が「光り輝く宇宙の中心」から最も縁遠い場所だ、と説明しているにもかかわらず、タトゥイーンはおそらく「スター・ウォーズ」でいちばん有名な惑星である。なにしろこの惑星にはジャバの犯罪帝国の本拠地があったばかりか、ルークとアナキン、2人のスカイウォーカーの故郷でもあるのだから。この星は長年にわたり、銀河の荒れたフロンティアとして便利な“ガラクタ入れ”的役割を負わされ、そのことで「スター・ウォーズ」の神話における中心的位置を占めてきた。

したがってこの星は、シリーズが自身の歴史に囚われていることを如実に物語ってきた存在でもある。ドラマ「ボバ・フェット」ではそれが顕著に見てとれる。ボバ・フェットがサルラックの体内を脱出するシーンから、マックス・レボの唐突なカメオ出演まで、本作は「これ、懐かしいでしょ？」のオンパレードだ。ルークがパワーコンバーターか何かをめちゃくちゃ取りに行きたがっていたトシ・ステーションまでもが姿を見せる。もし「ボバ・フェット」が浅薄に感じられるとしたら、それはこのドラマが意義深い世界観を構築する代わりに、過去にヒットしたものを延々と繰り返しているからかもしれない（さながらモス・アイズリーのカンティーナ・バンドのごとく）。

こうなるはずではなかった。もともとの構想では、タトゥイーンはルーク・スカイウォーカーがヒーローになる旅路の出発点のようなものと設定されていた。それも、星々を駆けめぐる派手なアドベンチャーと対照をなす、地味で質素な出発点である。ジョーゼフ・キャンベルの『千の顔をもつ英雄』の型に当てはめれば、ルークのタトゥイーンからの脱出は、彼が神話的英雄となるための旅が本当に始まる瞬間を意味する。要するに、ハンとチューイに連れられてルークがモス・アイズリー宇宙港を飛び立ったそのとき、タトゥイーンが持つ物語上の役割は終わっていたということである（かに思われた）。

しかし、ジョージ・ルーカスという人はビジュアルでストーリーを語る天才であり、タトゥイーンは彼の生み出した一級品の傑作だ。チュニジアの砂漠は白いキャンバスとなり、にぎやかなモス・アイズリーの宇宙港から不格好なサンドクローラーに至るまで、ルーカスはそこに「スター・ウォーズ」の世界を見事に描き出した。茫漠たる荒野と猥雑な街並みは、『デューン』や『火星のプリンセス』といった古典SFから黒澤明の『用心棒』まで、あらゆる連想を喚起する舞台であり、タトゥイーンはそれ自体が惑星アラキス、火星、果ては『アラビアのロレンス』における砂漠の代役にさえなり得るものだ。もう何年か経てば、タトゥイーンの有名なカンティーナのようなシーンは「スター・ウォーズ」そのものと同義になっていることだろう――ルーカス自身、この惑星に戻ってきたいという思いに抗えなかったのだから。

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そして、『ボバ・フェット／The Book of Boba Fett』がやってきた。そこではファンに最も親しみのあるキャラたちが、これまた最も親しみのある惑星とセットになり、7話のエピソードの中には過去作からの引用が可能なかぎり詰め込まれている。ほとんどすべてのシーンが何かしらの懐かしさを喚起する装置として機能し、タトゥイーンはそれ自体がテーマパークの様相を呈している。「ジェダイの帰還」で一瞬だけ見られるあの“ボマー・モンク”までもが登場するのだ。

本作で最良といえる要素――第2話でボバ・フェットがタスケン・レイダーの仲間になって列車強盗をする、一連のシークエンス――が、「スター・ウォーズ」の物語よりも古典的な映画に多くを負っているのはおそらく偶然ではない。ボバ・フェットがバンサを乗りこなしたり、列車を爆破したりするようなシーンは、『アラビアのロレンス』からそのまま出てきたようで、まるで「スター・ウォーズ」に捧げられた一篇の詩歌のようにも感じられる。

しかしそうした瞬間というのは、このドラマを貫く原則ではなく、むしろ例外的なものである。「ボバ・フェット」は、「スター・ウォーズ」シリーズにそもそもの影響を与えた作品群から引用を行うよりも、シリーズ内から引用するほうを好んでやっている。上述したタスケンのストーリーラインでさえ、「新たなる希望」や「ハン・ソロ」、「クローン・ウォーズ」といった過去作を思い出す行為の延長にある。このドラマを見ているとき、ボバ・フェットがもう「知るかよ」と言い放ってハット族の双子についていけばいいのにな、と少し思った。ナル・ハッタなら「スター・ウォーズ」の中では比較的肥えた土地が手に入るし、それに犯罪の中心地でもあるからだ。でもそしたらダニー・トレホが、あの懐かしいランコア・キーパーになれなくなってしまうだろう？

筆者が「スター・ウォーズ」に心を奪われた理由のひとつは、この作品が、いくらでも掘り下げられるほどに広大かつ独創的な銀河を描いてくれたことだ。もしディズニーが今後進むべき道を模索しているのだとしたら、その答えはルーク・スカイウォーカーのように地平線を見つめることで得られるかもしれない。未開拓の世界を探求し、昔の「スター・ウォーズ」ではなく、我々が持つ神話の数々から着想を得るのだ。かつてジョージ・ルーカスがそうしたように。

言い換えれば、「スター・ウォーズ」は「新たなる希望」で始まったことを完成させるべきだということだ。このシリーズはタトゥイーンを離れて、そのまま振り返ることなく、より広大な世界へ本当の一歩を踏み出さなければならない。