YOASOBI、King Gnu、あいみょん、Adoのうっせぇわ、瑛人の香水…2020年代、日本のポップ音楽が急激に「歌謡曲」に回帰しているらしい

今という時代は、実は歌謡曲の黄金時代なのである。

音楽シーンは、ロック、ポップ、シンガーソングライター系、ボカロ系、歌い手系などなど今っぽいジャンルやスタイルで
分類されているように見えるが、それは表面的なことで、音楽そのものは「歌謡曲」と「それ以外」、とに分かれる。
そして圧倒的に強いのは歌謡曲である。
YOASOBIも、King Gnuも、あいみょんも、大ヒットした曲のメロディーは歌謡曲ベースである。
Adoの” うっせぇわ“もそうだし、瑛人の”香水“もそう。
米津玄師の“Lemon”は歌メロが歌謡曲でリズムがヒップホップという構造で歴史的な大ヒット曲になったし、宮本浩次もソロに
なってから歌謡曲のメロディーを全面に出した曲で勝負して、さらに歌謡曲カバーアルバムを出して大ヒットとなった。
一方で優里の”ドライフラワー“は意外と歌謡メロではなかったり、また、ヒゲダンもいかにも歌謡曲的に聴こえるが、
実はそうではなくて洋楽ポップスのメロがベースになっていたりして、そのへんを聴き分けるのも非常に面白い。

少し時代を振り返ってみよう。

例えば、BUMP OF CHICKENやRADWIMPSの曲には、歌謡メロはほぼ無い。
エルレガーデンやアジカンやワンオクの曲にも、歌謡メロは全くと言っていいぐらいに無い。
つまり、00年代や10年代の頃は、洋楽から影響を受けたアーティストたちがそれぞれ自分たち独自のメロディーを確立して、
その独自のメロディーの総体が「J-POP」と呼ばれていたわけである。

ところが今の2020年代では、ジャンルやスタイルにおいては多様化して進化したように見えるが、メロディーに関しては
歌謡の海へとふたたび戻ろうとしている。
J-POPのスタイルやジャンルが多様化して進化して、歌謡メロディーをあらためて新鮮な切り口で表現できるようになったから、
みんな安心してそこへ戻ってきたのである。
その海は豊かで、日本人の感性にとても合っている。
日本語のリズムやイントネーションにもとても合っている。
（逆に言えば、洋楽的なメロディーに日本語の歌詞をあれだけアクロバティックにフィットさせるヒゲダンの藤原の技術は超絶的である）。

ビリー・アイリッシュやザ・ウィークエンドやテイラー・スウィフトやドレイクの曲が上位に並ぶ世界のチャートとはまったく異なる
日本のチャートは、これからますます日本独自の歌謡曲の最新バージョンのオンパレードになっていくだろう。
テレビの音楽番組を観ていても、コロナ禍に入って、なおさらその傾向に拍車がかかっているのを感じる。
そして今の日本の、めちゃくちゃハイスペック化してハイブリッド化した歌謡曲は非常に面白いと、歌謡曲嫌いだった僕は最近思うのである。

https://rockinon.com/blog/yamazaki/198118

90年代～00年代に比べて
なんかダサいのはそういうこと？

あいみょん好き

むしろ歌謡曲じゃないときがあったか

まさに昨日彼女にそんな講釈をたれてた俺が通りますよ

やはり歌謡曲の名曲は今聞いてもいいよねｗ

あいみょんに関してはモロ昭和のフォークじゃん

むしろ日本の流行曲が歌謡曲ではなかった時期を知りたいｗ

歌謡曲って具体的になによ
単にメロディアスな音楽を雑にそう言っているように聞こえる
そもそもそういう括りならオールディーズもモータウンも歌謡曲だし、ビートルズもオアシスもアデルもみんな歌謡曲じゃん
J-POP自体が7～80年代のメロディアスな洋楽から来てるんであって、歌謡曲の直接の影響などないでしょ

Yoasobiなんかまんま演歌だもんなあ

回る回るよ時代は回る

金掛かってないから安っぽい
フェスだとＢ’ｚとかサザンに惨敗だわな

あとネット人気のあるやつがそのままプッシュされるから、アーティスト性のないカスばかり残りやすい
昔はイーストウェストとかポプコンみたいなコンテストからスカウトしたりしてたけどね

YOASOBIのルーツはaikoとかいきものがかりみたいな王道J-POPだぞ

あいみょんは昭和生まれの人間にもあうな

サブスクでお勧めしとけばいいからマーケティングは相当楽になったろうなーって思う
少し前まではてんでバラバラYouTubeで好きなの聞いてたもんね

音楽ってリズムが命で歌詞とかリズムを支えるための物だと思って聞いてるから邦楽とか良さが一ミリも分からない
音楽チャート上位にリズムがよくてノッてしまう曲が全くない

>>23
そうか
じゃあアデルは糞だよな
どうでもいいけどお前みたいにリズム感悪いのにリズミックな曲が好きな奴が俺はわからない
在日ファンクでも聴いとけ
大したグルーヴじゃないがJBも知らないお前なら喜ぶと思う

北朝鮮になりたがってるからな、為政者も国民も

キングヌーは歌謡曲で髭男は違うらしい
音楽的構造を説明もできず印象で断言するクソ評論家

歌謡メロがなんなのか一切説明がないんだが

>1で言ってる歌謡曲ってフォークの対立軸としての歌謡曲じゃ無くて、
洋楽の対立軸としての日本ぽいメロディーって意味なのか？

別にディスってるわけではないのに
歌謡曲と言われるとファンは嫌らしい
なんか怒ってる人がいるし

>>29
定義があやふやだからだよ
J-POPにありがちなベタベタメロディーというのなら、それはもともと洋楽由来だぞ無知くん

King Gnuは芸大のガチ勢だっけ？
ヒットしそうなメロディとリリックを理屈から作り込んでる気がする

耳新しく無いからなヨアソビとか
そもそもボカロ自体が歌謡曲+電子音のジャンルだったけど

歌謡曲って今で言うポップスくらいの意味じゃないの？

素人意見だが歌詞が聞き取りやすいと歌謡曲っぽいと感じるな

あいみょんは完全に80年代ってかんじ
ジジババばっかのラジオでもしょっちゅう流れるわ

リリックとボーカルが重要視されるボカロ上がりが歌謡曲に近いってのは確かにそうかもしれない
言われてみれば髭とかボーカルも音の一つ程度に扱ってない気はするな

米津のloserと感電、kinggnuの白日はよかった
まあ白日は米津監修なんだけど
ただこういう無国籍感ごった煮感に関してはやっぱサザン桑田がピカイチだな

日本人なんてメロディが第一であり優先であり重視なんだからその時点で全て歌謡曲の範囲内

あいみょんはおっさんの俺でも聞きやすい
ほかは知らねえ